Satriecošās kāpšanas filmas laikmets ir tikko sācies
Satriecošās kāpšanas filmas laikmets ir tikko sācies
Anonim

Šogad Mountainfilm festivālā dominē pilnmetrāžas dokumentālās filmas par kāpšanu. Šo filmu pieaugums nav nejaušība.

1979. gadā toreizējais Amerikas Alpu kluba prezidents Lito Tejada-Flores un Kolorādo alpīnists Bils Kīss Telūridā nodibināja festivālu Mountainfilm, lai atzīmētu klinšu kāpšanu, kas tajā laikā bija nomaļa darbība, ko praktizēja tikai netīrumu maisi.

Tomēr pēdējo trīs gadu desmitu laikā festivāls ir paplašinājis savu darbības jomu, iekļaujot filmas par vidi, sociālo taisnīgumu vai jebko citu, ko organizatori nolemj, kas atbilst viņu atslēgvārdam “svinēt nepielūdzamo cilvēka garu”.

Dažos veidos evolūcija bija lieliska: tā ļāva organizatoriem iepazīstināt pasaules auditoriju ar aizstāvības dokumentālajām filmām, piemēram, The Cove, Gasland un Grizzly Man. Bet kāpšanas filmas arvien vairāk tika nospiestas uz aizmuguri. “Festivāls attīstījās, lai kļūtu patiesi daudzveidīgs ar augstiem filmu veidošanas standartiem,” saka Niks Rozens, Sender Films producents un režisors, kurš pazīstams ar filmu kāpšanas filmu sēriju Reel Rock. "Jūsu vidējai kāpšanas filmai bija grūti konkurēt."

Tas ir tāpēc, ka ilgu laiku bija tehniski grūti filmēt kāpšanu tādā veidā, kas kvalitātes ziņā būtu līdzvērtīgs augsta līmeņa dokumentālajām filmām. “Vērot, kā notiek kāpšana, ir tas pats, kas skatīties, kā krāsa nožūst,” saka Rozens. Kad notiek darbība, tā notiek apstākļos - dažkārt tūkstošiem pēdu augstumā no zemes un sliktos laikapstākļos -, kas nav ideāli piemēroti vienkāršai filmēšanai. Tāpēc, ja vien jums nav lielas komandas IMAX iestudējumam, piemēram, 1998. gada filmai Everests, tādas filmas kā 2003. gada dokumentālā filma Touching the Void paļaujas uz ne tikai aizraujošiem dramatiskiem atkārtojumiem.

Taču šogad Mountainfilm ir pārpludināts ar kāpšanas filmām. Tiks demonstrētas vairāk nekā ducis, tostarp četras pilnmetrāžas dokumentālās filmas: Valley Uprising, Cerro Torre, Meru un Džefa Lova Metanoia. "Programma atgriežas pie mūsu saknēm," paziņojumā presei sacīja festivāla direktors Deivids Holbruks. "Ar izcilākām kāpšanas filmām nekā manā laikā šeit."

Klinšu kāpšanai ir neliels brīdis. Tomija Kaldvela un Kevina Horhesona uzkāpšana El Capitan's Dawn Wall šā gada sākumā Josemitā bija New York Times pirmās lapas ziņas. Džimija Čina dziesma Meru ieguva skatītāju simpātiju balvu Sandensā. Alekss Honolds piedalās Citibank un Squarespace reklāmās. Un tas nekaitē, ka kāpšanas sporta zāles pilsētās visā valstī parādās šķietami ātrāk nekā mikro alus darītavas.

“Festivāls attīstījās, lai kļūtu patiesi daudzveidīgs ar augstiem filmu veidošanas standartiem. Jūsu vidējai kāpšanas filmai bija grūti konkurēt.

Filmu par kāpšanu filmām, kas tika demonstrētas kinoteātrī Mountainfilm, tika sākta filmēšana ilgi pirms Kaldvela un Jorgesona sāka strādāt pie Dawn Wall, iespējams, pat pirms jūsu dzimtās pilsētas kāpšanas sporta zāles būvniecības sākšanas. Taču, ņemot vērā sporta neseno popularitāti, šķiet piemēroti, ka tas atgrieztos pilnā aplī, lai iegūtu festivāla iekārojamāko spēļu laiku. Nedomājiet par šo gadu kā kāpšanas filmas gadu, uzskatiet to par pirmo gadu no daudziem citiem, kas nāks.

Viens no maiņas iemesliem, saka Rozens, ir tas, ka daudzas tehniskās problēmas ir sākušas iztvaikot. 2000. gadu vidū DSLR tika aprīkoti ar HD video iespēju, kas nozīmēja, ka filmu veidotājam nebija jāvelk pilnvērtīga videokamera augšā pa sienu vai kalnu. Taču kvalitāte joprojām nebija tik laba kā tradicionālajām kinokamerām. Pēc tam 2008. gadā Canon iepazīstināja ar 5d Mark II, kas mainīja spēli neatkarīgo filmu veidotājiem, jo tajā tika likts uzsvars uz video funkcijām un spēju radīt mākslas filmas kvalitātes kadrus nelielā, pārnēsājamā iepakojumā. "Tas ļāva daudziem nekustīgiem fotogrāfiem kļūt par filmu veidotājiem," saka Rozens.

Būtībā tādi puiši kā Čins tagad var viegli pacelties pa virvēm, izmantojot Holivudas kvalitātes kameras. (Režisors Džoss Vedons izmantoja piecus Mark II, filmējot 2012. gada grāvēju The Avengers.)

Varbūt vēl svarīgāk par tehnoloģiju sasniegumiem ir fakts, ka kāpšanas filmu veidotāji, kas strādā spēles augšgalā, ir attālinājušies no roka porno un uz stāstījumu. Sarežģīti varoņi, piemēram, nelaiķis Dīns Poters, kļuva par filmu uzmanības centrā nesaprotamām tehniskām kustībām vai neskaidriem pirmajiem kāpumiem.

Atklāti sakot, saka Rozens, kāpšanai tas bija vajadzīgs. Tā ir svētība, jo, lai patiesi izjustu drāmu un spēles likteni, jums ir jāstāsta stāsts. Tas nav kaut kas, kas notiek pa nakti. Mēs nepārslēdzām slēdzi, un mums ir daudz kāpšanas filmu. Tā ir kulminācija kustībai, kas aizsākās pirms desmit gadiem.

Ieteicams: